Nicolas Reeves

Un programme de recherche-création

Dans ce concert des affaires naturelles , les événements considérés par le programme des Observatoires sont la plupart du temps fort discrets. Ils rappellent à l’occasion leur existence et leur puissance par des turbulences parfois dramatiques, heureusement rares. Mais ils sont partout présents, même lorsqu’ils ne se manifestent pas. Dévoiler le mouvement des plaques tectoniques ou les gonflements de l'écorce terrestre est une façon de montrer que tout de notre environnement, même ce qui nous semble le plus permanent et le plus stable, est en mouvement perpétuel : nous naviguons quotidiennement sur d’immenses navires de pierre. Celui qui s’est penché sur le cratère d’un volcan actif réalise que le sol qu’il foule tous les jours flotte sur des laves et des magmas incandescents : il ne posera plus de la même façon les pieds sur ce sol. Celui qui prend conscience de l'univers immense qui s'étend au fond des abysses océaniques ne regardera plus de la même façon la houle à la surface de la mer, ni les vagues sur la plage. Le champ électromagnétique remplit tout l’espace à la manière d’un océan invisible dans lequel nous sommes immergés; ses ondulations et ses vagues, créées par des phénomènes multiples qui incluent l'activité de l’atmosphère, les mouvements du noyau terrestre, les sursauts d’astres lointains et l'activité humaine, sont infiniment plus rapides que celles du vent. À la manière d'un fluide extrêmement subtil, il s’engouffre comme dans un puits dans les régions négatives (électrons, pôles négatifs des aimants ou de la Terre...), et jaillit comme d’une source des régions positives (protons, pôles positifs...). Réaliser son immanence, c’est réaliser que l’espace qui nous entoure est constamment parcouru de ces vagues immatérielles.

LES RYTHMES DU MONDE

LA STUPEUR ET L’ÉMERVEILLEMENT

C’est réaliser que notre présence au monde constitue elle-même l’un de ces phénomènes, doté de ses propres rythmes ; et que la réalité du monde que nous habitons se crée de la rencontre qui se fait entre eux, notre présence, et la nature du regard que nous posons sur eux En tentant de révéler, au-delà de ce que nous connaissons, la part de mystère et d’extraordinaire dissimulée dans les phénomènes et des lieux dont certains comptent parmi les plus banals du quotidien, les Observatoires de l’Inaccessible pourraient se situer dans la lignée des œuvres de l’époque romantique. Contrairement à une opinion courante qui assimile le romantisme à la mièvrerie, les œuvres de cette période prônent l’importance du sentiment du sublime face aux manifestations les plus impressionnantes, voire les plus violentes, de la nature. Elles rejettent la rationalité géométrique et le contrôle rigide des émotions qui prévalaient à l’époque classique, et placent au centre de leur cadre de référence l'intensité des émotions et des impressions vécues par l’observateur. Burke, l’un de ses principaux penseurs, interprétait le sentiment du sublime comme « un état d'âme provoqué par les violentes manifestations de la nature qui, par ses cataclysmes ou ses visions troublantes, frappent l'homme de stupeur, et rompait avec la conception classique de la nature, source d'harmonie et de sérénité ». Cette notion de stupeur est au centre de plusieurs interprétations du romantisme.